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Der dritte Teil unserer Petronas-Übung rotiert um einige spezielle Themen im Zusammenhang mit Druckvorstufe und Finishing: Wir erstellen zunächst eine Copy mit einem zusätzlichen freigestellten Bildelement: Dieses soll einen perspektivisch verzerrten und farbig getönten Schatten auf das dahinterliegende Bild der Petronas Towers werfen - dazu kommt der Transparenzmodus Multiplizieren zum Einsatz

Im ersten Teil der Übung, die sich um die Gestaltung einer fiktiven Werbepostkarte für Hundefutter dreht, beschäftigen wir uns mit der technischen Aufbereitung des zentralen Bildsujets.

Sonderfarben, auch Schmuckfarben (oder, im Englischen, Spot Colors) genannt, sind zusätzlich zu den Standardgrundfarben (meist CMYK) verwendete Druckfarben beim Mehrfarbdruck. Ihr Einsatz macht es möglich, Farben zu drucken, die außerhalb des beim Vierfarbdruck möglichen Farbbereichs liegen, oder ermöglicht schlicht eine verbesserte Farbkonsistenz.

Sonderfarben, auch Schmuckfarben (oder, im Englischen, Spot Colors) genannt, sind zusätzlich zu den Standardgrundfarben (meist CMYK) verwendete Druckfarben beim Mehrfarbdruck. Ihr Einsatz macht es möglich, Farben zu drucken, die außerhalb des beim Vierfarbdruck möglichen Farbbereichs liegen, oder ermöglicht schlicht eine verbesserte Farbkonsistenz.

In der Fotografie und Bildbearbeitung spricht man von Freistellung, wenn ein Vordergrundmotiv eines Fotos von seinem Hintergrund befreit wird, sodass dieser beispielsweise durch einen anderen Hintergrund ersetzt werden kann. Die Maske (oder der Vektorpfad), die dabei zum Einsatz kommt, wird auch als Freisteller bezeichnet.

In diesem ersten Teil der Übung rund um die Petronas Towers bereiten wir das Ausgangsbild zur weiteren Verwendung in Adobe InDesign auf: Wir stellen zunächst die Towers vor dem vorhandenen (überbelichteten) Himmel frei, ersetzen diesen durch ein alternatives Bild und passen die Towers im Vordergrund mittels Schnittmasken an die Farbe des neuen Hintergrundes an.

Graustufen-Bilder sind - sofern sie nicht lediglich entsättigt wurden, sondern tatsächlich in den Modus Graustufen umgewandelt wurden - sogenannte Einkanalbilder, die im Druck ausschließlich mit einer (meist der schwarzen) Druckfarbe umgesetzt werden.

In diesem zweiten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" beschäftigen wir uns mit der Frequenztrennung und den Möglichkeiten der Bandpass-Filterung.

In diesem sechsten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" beschäftigen wir uns mit der Farbkorrektur des Hauttons, zunächst mittels manueller Korrektur, danach global über CMYK-Faustregeln.

In diesem siebenten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" beschäftigen wir uns mit einfachen Bild-Verformungen und im speziellen mit dem Filter Verfüssigen (Liquify).

Im zweiten Teil der Übung rund um eine Werbepostkarte für eine fiktive Hundefutter-Marke platzieren wir nun das zentrale Bildelement, das wir zuvor in Photoshop aufbereitet haben, in InDesign.

In diesem dritten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" setzen wir die Bandpass-Filterung zur Säuberung von texturierten Bildbereichen fort und beschäftigen uns danach mit non-destruktiven Möglichkeiten für das Dodge & Burn (zweistufig).

In diesem fünften Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" beschäftigen wir uns mit Detailarbeiten, in diesem Fall speziell mit dem Augenweiß.

In diesem vierten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" setzen wir das non-destruktive Dodge & Burn fort und beschäftigen uns mit einer einstufigen Methode: einer leeren (oder grauen) Ebene in Kombination mit einem geeigneten Ebenenmodus.

Day for Night („Tag als Nacht“) beschreibt eine vor allem in Filmen, aber auch in der Fotografie verwendete Technik, um in bei Tag oder bei Dämmerung aufgenommenen Szenen den Eindruck einer Nachtaufnahme zu vermitteln.

In diesem ersten Teil der Screencasts zum Thema "Photoshop Workflow" beschäftigen wir uns mit einfacher Bildretusche; konkret der Verwendung des Stempels und des Reparaturpinsels.